羊城晚报记者胡广欣
“你能想象吗？在日本的深山里，一对夫妇说着一口东北方言……”近日，电影《又见奈良》在广州举行线下路演，导演鹏飞到场，并在看片会后接受了羊城晚报记者的专访。
《又见奈良》是一个关于日本遗孤的故事：年抗日战争胜利后，中国东北有一批日本遗孤，他们被当地家庭养育长大。随着中日邦交正常化，部分遗孤选择回到日本。片中的主角——奶奶陈慧明（吴彦姝饰）便是一位日本遗孤的东北养母，她的日本养女陈丽华某天突然断了音讯，陈慧明孤身一人前往日本，在二代遗孤小泽（英泽饰）和日本退休警察（国村隼饰）的帮助下开始了漫漫寻亲路。
如此沉重的题材，导演鹏飞却举重若轻，将其处理成一部笑中带泪的电影。“我不喜欢煽情、让观众流泪，反而希望带给他们共鸣和感动。”鹏飞说，“希望看完电影后，观众可以珍惜身边真实的情感，珍惜来之不易的和平。”
导演鹏飞（中）
退休警察一雄（国村隼饰）帮助奶奶寻找女儿
永濑正敏饰演其中一位遗孤
小泽与奶奶一起寻亲
一部电影，为遗孤的养父母圆梦
导演鹏飞的前一部电影《米花之味》在奈良国际电影节获奖后，他有机会跟电影节的创始人河濑直美导演合作一部电影，题材不限，但规定在日本奈良拍摄。他说：“我当时就决定要拍一部反战题材的作品。”当时共有四个获奖导演角逐这个拍摄机会，每人要在两周内出一个故事大纲。最终，鹏飞这个关于日本遗孤的故事被河濑直美导演选中了。开拍前，鹏飞在日本生活了八个月，走访大量遗孤。电影中那些遗孤的遭遇和生活状态，均在现实中有迹可循。
羊城晚报：为什么选择遗孤这个题材？
鹏飞：我之前知道有这样一个群体的存在，但不算熟悉。我看了大量跟遗孤相关的书籍和影视材料，包括《大地之子》《小姨多鹤》等等，发现这个群体身上的伤痛并没有随着战争结束而结束，反而一代一代传下来。而他们的中国养父母是一群真正心怀大爱、实践人道主义精神的人，敌人前脚刚走，他们后脚就把敌人的孩子抚养成人，真的非常伟大。我记得当时看了一位养母的专访，她的孩子后来回到日本去了，她说最大的愿望就是到日本看看孩子，如果找不到他，至少可以看看他们的故乡是什么样子的，但实际上很少养父母能做到。我想用电影的方式替他们圆梦，《又见奈良》便拍成了一个关于寻找的故事。
羊城晚报：寻访遗孤的过程中有什么让你印象深刻的故事？
鹏飞：我们找到的大多是二代、三代遗孤，一代遗孤比较少。一是因为一代遗孤年纪都比较大了，二是因为他们回到日本之后大多都住在偏远的村子里。我们后来终于在一个遥远的村庄里找到一对一代遗孤夫妇，我先见到了老太太，用中文对她说“我从北京来的”，她的眼泪马上就下来了：“中央终于有人想起我们了！”她拽着我的手往田里走，朝她丈夫喊道：“お父さん（孩子他爸），来且（东北方言，客人）了！”她丈夫回应：“嘎哈（东北方言，干啥）？”你能想象吗？在日本的深山里，有一对夫妇说着中国东北方言。
羊城晚报：这个群体身上仍然带着浓重的中国色彩。
鹏飞：是的。我在调研的时候发现，如果看到某户人家屋顶装了接收卫星信号的“大锅盖”，基本就是遗孤家，他们通过这个方式来看中国电视。拜访遗孤家庭很有趣：你走在日本的街道，走入一幢日本的楼房，但一推开门就听到东北小品的声音。他们还特别热情：“吃饺子不？爱吃酸菜馅不？外面买的酸菜不行，我们都是自己腌的！”我把这些细节都放进电影里了，这样更有力量，也更有意思。
羊城晚报：片中还有一场让人印象非常深刻的戏，一对遗孤夫妇在家里表演了京剧《智取威虎山》唱段。为什么会设计这场戏？
鹏飞：我在调研的时候遇到一个老大爷，聊完他的身世之后，他拿出一把二胡唱起了京剧。唱得不好，但他一抬头，满脸不知是汗水还是泪水，这让我非常感慨。电影里唱戏的那位大姐本身就是一名二代遗孤，她在中国的时候学过戏曲，正好能演这场戏。这场戏的拍摄也很有趣，大姐的出场方式以及我们拍摄的机位，其实都有点日本能剧（日本传统戏剧）的感觉，但她唱的却是京剧。
举重若轻，用小小幽默化解沉重
在线下路演的映后交流中，一位观众发言：“我对文艺片不感冒，来看之前还担心睡着，结果并没有。”事实上，观影过程中影厅不时传出笑声，片中许多让人忍俊不禁的情节，缓解了题材的沉重性。导演鹏飞坦言这是他的个人风格使然，“走访遗孤的时候，我