文/羊城晚报全媒体记者李丽
鉴定对象：《外太空的莫扎特》
上映时间：7月15日
看完《外太空的莫扎特》，觉得别扭、尴尬、生气？放心，这不是你的问题。
打造出春节档卖座系列《唐人街探案》的陈思诚，这次想用老法子征服暑期档？呵呵，可没那么容易。
《羊城晚报》7月24日A5版报道
煽吧，我的内心毫无波澜
当一部电影用各种方式煽情了七八次，我内心却依然毫无波澜，我知道不是我就是电影出问题了。再看了一眼某平台该片的得分，出问题的好像不是我。
整个看片的过程，我就觉得哪哪都不对劲。一个望子*的父亲想把儿子培养成郎朗，但儿子却偏偏对地外文明感兴趣，直到有一天真的有个外星人从天而降。平日里看过几部电影的人都知道，但凡这样的情节安排，父子关系才是影片要解决的主要矛盾，而外星人只是个促进父子间理解的“工具人”。陈思诚最初可能也这么想，但故事编着编着就开始走形。
这片子里，让人不理解的事情太多了。譬如，外星人刚开始还帮儿子对付老爸的钢琴训练计划，后来怎么就摇身一变，成了儿子的“艺术导师”？一心只爱天文的儿子怎么就乖乖吃下外星人的“艺术大补剂”，从只会弹“一闪一闪亮晶晶”的钢琴差生变成拿下全国大赛冠*的“天才少年”？偏执老爸此刻本应在望子*的道路上越发回不了头，最后怎么也摇身一变，突然成了充分尊重儿子梦想的“讲道理老爸”？每个人物的关键性转变都缺乏驱动力和逻辑，整个故事就好似我爸给我小时候编的睡前故事——讲到哪算哪。
再看看片中那些刻板单薄如纸片人般的配角——老爸的美貌前妻和她的有钱再婚丈夫，以及儿子暗恋的校花和她的校草级追求者——我突然理解了陈思诚内心深处关于这个故事真正的底层逻辑。扯什么外星人和父子关系，无非是大小两个男人都想在异性面前证明自己比别的同性更强罢了。
陈思诚，你可真无情
父亲、儿子、外星人，这个排列组合很容易让人联想到周星驰的《长江七号》。但别说人家是抄的哟！陈思诚很聪明，上映前专门拉星爷一起拍了个联动短视频，说这个故事是他多年前就想拍的，而星爷也很给面子地给予祝福。
除了主线剧情，《外太空的莫扎特》里还有更多“学习”星爷的元素。随便举两个例子：儿子任小天学校有个大个子霸凌者马元，《长江七号》里也有一个类似的女孩，两者都是巨无霸的身形、柔软的心；片中校花的校草级追求者，则很像《少林足球》里的“四眼仔”，都是斯文败类的人物设定。
但星爷最值得学的东西，陈思诚没学到。譬如，他没学到周星驰对底层人物的悲悯。举个支线情节的例子，影片为马元设计了一个悲惨的身世：母亲去世早，父亲为了安慰他，一直骗他说母亲去了外星球做基建，于是中学生马元在10年后母亲理应“回地球”的那天苦苦守候。任小天让莫扎特现出外星人真身，安抚马元“你妈妈的外星工作还没做完”。这段设置本意是让观众觉得温暖，但我却觉得有些毛骨悚然——骗一个孩子10年还不够，还要骗20年？
更可怕的是，最后莫扎特被坏人绑架，任小天立刻跑去找马元要回了莫扎特当初给他的东西——在马元心里，那可是他妈妈从外星球给他的礼物！
一个为了爱而编织的谎言，陈思诚为了主线剧情的发展毫不犹豫就戳破了，没费心找任何理由。而马元同学也充分显示出“工具人”的自觉——为真相哭了两声之后，他就毫不犹豫地投身到救外星人的火热行动中了。
那一刻，我忍不住心里发寒。陈思诚，你可真无情啊。
《长江七号》比“莫扎特”强在哪
《长江七号》当年上映的时候，外界普遍是失望的。但如今，我深刻地体会到一个道理：好作品都是比较出来的。
两部电影都有外星人，但《长江七号》里的七仔是“虚笔”，《外太空的莫扎特》里的莫扎特则是“实笔”。莫扎特来地球有一个明确任务——因为任小天未来要负责拯救地球和莫扎特所在的阿尔法十八星球，因此必须让他放弃钢琴，走回当一名天文学家的“正道”。从剧情推进来说，这个任务当然与任大望和任小天的父子关系有关。但是，它对两个主角的内心成长其实并无任何助益。
譬如任小天跟父亲约好：只要入围钢琴比赛，今后就可以不再弹钢琴。最后，他靠莫扎特的帮助做到了。但若换个没有外星人的剧情，靠着勤学苦练，他也能达成同样的目标。最后，父子俩的和解则建立在任大望的突然转变上，而他意识到自己“错了”的过程更与莫扎特毫无关系。事实上，是他那位患了老年痴呆的老爹，令他想起了自己童年时被压抑音乐梦想的往事，所以他决定成全自己的儿子。简而言之，在这部以父子关系为主题的电影里，外星人的存在本质上是多余的。
但《长江七号》不同。作为片中儿子小狄脑海中的幻想产物，七仔身上寄托了太多他在现实的父子关系里无法得到的轻松、快乐、