北京民生中国书法公益基金会成立于年，以“弘扬中华文化，倡导人文精神”为使命，秉持“以德树人、以文化人、以美育人”的价值观，以书法为媒，关心长者，慈护儿童，激励青年。中华传统文化民生奖学金，年由北京民生中国书法公益基金会联合北京大学、南开大学、浙江大学等国内外十余所院校设立，分为叶嘉莹民生奖学金、沈鹏民生奖学金、楼宇烈民生奖学金三项。
第三届中华传统文化民生奖学金
沈鹏民生奖学金
沈鹏，年出生于江苏省江阴，著名书法家、诗人、美术评论家、编辑出版家，首批国务院有突出贡献的专家。现任中国书法家协会名誉主席，曾任中国书协副主席、代主席、主席，前后二十年。他是一位有着强烈社会责任感和历史使命感的文化大家，是改革开放以来中国书法文化事业重要的开创者、引领者和推动者，是当代书坛最具时代特征的典型书风的代表，在当代书坛拥有突出地位。先生书法精行草，兼长隶、楷等多种书体，赵朴初先生盛赞他的书法“不让明贤”，启功先生亦高度评价“无一旧时窠臼”，他的作品遍及亚、欧、美各大洲，镌刻于名胜古迹；他提出并践行书法可持续发展的理念以及书法教学“十六字”方针，“弘扬原创，尊重个性，书内书外，艺道并进”，影响了大批书法家和专业工作者，成为当代中国书坛重要思想引领。先生以书法诗文著称于世，是集艺术思想、创作和评论于一身的当代艺术大家。
第三届中华传统文化民生奖学金沈鹏民生奖学金评选委员郑晓华（中国书法家协会分*组副书记、秘书长）骆芃芃（中国艺术研究院中国篆刻艺术院院长、博士生导师）
朱培尔（《中国书法》杂志社社长、主编）
李彤（南京艺术学院副院长、教授、博士生导师）
赵力（中央美术学院艺术管理与教育学院副院长、教授、博士生导师）
张爱国（中国美术学院书法系副主任、教授）
虞晓勇（北京师范大学书法系主任、教授、启功书法研究中心主任）
池长庆（浙江大学美术系主任、研究所执行所长、教授、博士生导师）
唐楷之（上海大学上海美术学院中国书法篆刻艺术研究中心主任、教授、博士生导师）
?雪峰（北京民?中国书法公益基?会学术部主任）
张彪山东章丘人，师从杨涛先生为《东方艺术·书法》执行编辑、中国书法篆刻学院院长助理
年毕业于曲阜师范大学，获学士学位
年毕业于中国艺术研究院，获硕士学位
年至今就读于中国艺术研究院，攻读博士学位
专业文章
*《书法史研究应融入传统文化氛围中——专访刘恒》（《美术观察》年8月刊，总第期，中国艺术研究院主办）
*《不负春光——杨亮篆刻散评》（《印说》年第2期，总第75期，南京印社主办）
*《纵浪大“道”中——我的篆刻实践》（《书画世界》年8月刊）
*《北朝中的‘唐法’滥觞》（《中国文化报》年6月7日，文旅部）
*《北朝中的‘唐法’滥觞》（《东方书法》年创刊号，中信出版社）
*《传统的延续与流动——当代书法硕士八人漫谈》（《东方艺术?书法》年第4期）
*《书写体验与书写方法探析——元曄墓志》（《东方艺术?书法》年第4期）
*《碑版上的行草——任忠墓志、冯字端墓志》（《东方艺术?书法》年第3期）
*《曲阜汉鲁国故城遗址出土陶文的刻制方法》（《东方艺术?书法》年第2期，收录于中信出版社《当代书法研究丛书》.1）
*《从苏娬墓志看隋代楷书在唐初的延续》（《东方艺术·书法》年第1期）
*《发幽探微——青年篆刻家拟古创作手记》（《东方艺术·书法》年第6期）
*《亦须悟得隶法》（《东方艺术·书法》年第5期，收录于中信出版社《当代书法研究丛书》.1）
*《谁能待之篆止于斯——李阳冰拪先茔记》（《东方艺术·书法》年第4期，收录于中信出版社《当代书法研究丛书》.1）
*《延续中的书法》（《东方艺术·书法》年第3期，收录于中信出版社《当代书法研究丛书》.1）
*《故隋章丘县尉宋君志考》（济南日报·今日章丘年5月3日）
*《赖得此志楷法传》（《东方艺术·书法》年第2期，收录于中信出版社《当代书法研究丛书》.1）
*《盛世新见历代古玺印珍品略述》（《东方艺术·书法》年第2期）
*《笔端自有金刚杵：对杨涛书法的一点思考》（《东方艺术·书法》年第6期，收录于中信出版社《当代书法研究丛书》.1）
*《请勿误解“意临”》（《书法报·书画天地》年第45期）
*《石门心迹——我看王孔瑞的书画印》（《东方艺术·书法》年第5期）
*《从未中断的脉络——慕容纂墓志》（《东方艺术·书法》年第4期，收录于中信出版社《当代书法研究丛书》.1）
*《当代书法“品藻”中的“套路”问题》（《书法报·书画天地》年第27期）
*《李宁墓志——北齐复古书风的意义》（《东方艺术·书法》第3期，收录于中信出版社《当代书法研究丛书》.1）
*《张迁碑临创转换之我见》（《青少年书法（少年版）》第5期）
*《弘一法师写经书法的审美探讨》（《青少年书法（少年版）》第4期）
艺术经历
*获第三届“沈鹏民生奖学金”优秀奖（民生书法公益基金会，北京，.12.08）
*中国书画新锐展（镜堂艺术馆，江西师范大学美术学院，南昌市书法家协会，南昌，.12.04）
*亘古回声——杨涛教授携博士生书法作品展（善琏汉字艺术研究院，湖州，.10.21）
*百年*庆·中国印记当代书法名家邀请展（浙江展览馆，杭州，.10.18，浙江省文联、中国篆刻院主办）
*印证·第三回当代书家用印题跋邀请展（浙江展览馆，杭州，.10.18，浙江省文联、中国篆刻院主办）
*济宁学院新金石学研究所成立会议暨第一届新金石学论坛（济宁学院，济宁，.7.2）
*“经典临摹研究（齐陶文专题）”书法临摹作品发表于《青年书坛》(《青年书坛》，济南，.4)
*“传统的发明与再生产——拓片作为互通古今的技术与文人的题跋赏会活动”(静逸堂，杭州，，NAA中心、中国人民大学人类研究所主办)
*首届“青万印楼国际篆刻精英收藏工程（）暨国际千人千印大展优秀奖（郭味渠美术馆，潍坊，，中书协篆刻委员会、中国篆刻院主办）
*首届全国大学生篆刻展入展（上海博物馆，上海，，华东师范大学主办）
*“经典临摹研究（山东封泥）”篆刻临摹作品发表于《青年书坛》（《青年书坛》，济南，.5）
*中国艺术研究院硕士毕业作品展（炎*艺术馆，北京，）
*作品发表于《书法报·书画天地》栏目“中国艺术研究院研究生院年书法研究生毕业作品选刊”专栏（《书法报》，武汉，）
*古异攸同·刘佃坤张明涛张彪书法展（舜耕山庄，济南，）
*古异攸同·刘佃坤张明涛张彪书法展（金乡，）
*书法作品发表于《书法报》（《书法报》，武汉，）
*中国艺术研究院“时和岁丰·二十四节气”艺术作品邀请展（中国艺术研究院，北京，）
*篆刻作品《诗书画》被用作《诗书画》杂志扉页标志（《诗书画》，北京，）
*篆刻作品发表于年第6期《书画世界》“名家古诗系列印”栏目（《书画世界》，合肥，）
*书法试纸作品发表于年第6期《书画世界》（《书画世界》，合肥，）
*书法篆刻作品专题介绍发表于年第4期《东方艺术·书法》“中坚”栏目（《东方艺术·书法》，北京，）
*书法篆刻作品入展文化部文化艺术人才中心举办的“全国优秀青年艺术（书画）人才成果展”（炎*艺术馆，北京，）
*“中国艺术研究院硕士九人展”（中国艺术研究院，北京，）
*中国艺术研究院扇面艺术作品邀请展（中国艺术研究院，北京，）
*“第二届纽约中国书法国际展”特邀（纽约，）
*书法、篆刻作品发表于年第6期《东方艺术·书法》杂志（《东方艺术·书法》，北京，）
*荣获教育部国家奖学金（中国艺术研究院，北京，）
*中国艺术研究院届金秋扇面邀请展（中国艺术研究院，北京，）
*文化部“翰墨书长征”艺术邀请展（炎*艺术馆，北京，）
*“天桥区·章丘市”书画作品联展（济南美术馆，济南，）
*荣获中国艺术研究院院级一等专业奖学金（中国艺术研究院，北京，）
*中国艺术研究院届金秋扇面邀请展（中国艺术研究院，北京，）
*“行远”——中国艺术研究院书法硕士作品邀请展（归朴堂，青岛，）
*“《翰墨志》——张彪书画篆刻展”个人展览（曲阜师范大学，曲阜，）
*荣获校级一等奖学金（曲阜师范大学，曲阜，）
*第二届“青莲艺术奖”山东大学生书法篆刻展入展（山东省图书馆，济南，）
*“联通沃3G”杯第十二届山东大学生科技文化艺术节书画篆刻展专业组二等奖（济南，）
*第四届山东国际大众艺术节暨第二届山东大学生书画艺术大展银奖（济南，）
*荣获校级一等奖学金（曲阜师范大学，曲阜，）
*“融正杯”第三届山东青年临书大展入展（枣庄，）
*“舜憩”山东首届青年书法篆刻小品展入展（山东省图书馆，济南，）
*荣获校级一等奖学金（曲阜师范大学，曲阜，）
*莲艺术奖”山东大学生书法篆刻展入展（山东省图书馆，济南，）
*荣获校级一等奖学金（曲阜师范大学，曲阜，）
作品名称：节录《史晨后碑》文作品尺寸：cm*48cm作品材质：纸本创作时间：作品名称：李翱《赠药山高僧惟俨》
作品尺寸：.5cm*34.5cm
作品材质：纸本
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作品名称：相与时还联
作品尺寸：cm*36cm*2
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作品名称：日月诗书联
作品尺寸：cm*32cm*2
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作品名称：满天风雨下西楼
作品尺寸：10cm*5cm
创作时间：
推荐人语
张彪同学爱*爱国，尊师重道，有良好的集体意识和团队精神，乐以助人，在校期间（硕士）为学生*支部副书记。其在专业研究和实践上，认真钻研，善于思考，理论和创作水平在同龄段中非常突出，长期作为《东方艺术·书法》执行编辑，具有突出的理论素养，且有多篇研究论文发表。其创作植根传统，并能在诸多书体上有很强的创新意识，并得到业内专家学者的认可。
特推荐张彪同学参加“沈鹏民生奖学金”的参评。
张彪本科就读于曲阜师范大学书法专业，硕士、博士均就读于中国艺术研究院研究生院，艺术研究院教学强调以宏观艺术教育为主导，以期培养德才兼备的艺术人才。张彪为人朴实诚恳，热心集体工作，在师生之中有很好的口碑。
张彪的篆刻取法古玺秦汉印，对经典传统的学习使其确立了较为纯正的印学审美及相对稳健的篆刻技法。在研究生阶段，张彪将取法目光放在了隋唐官印这一领域，以及脱胎于此的宋元文人印。观其所刻隋唐官印一路，印风沉郁顿挫，已初具个人面目。尤其是仿浙派切刀一路印风，在当代普遍缺少相对研习的局面下，实为可贵。自宋元文人加入印学行列，书、印兼修似成鸟之双翼。张彪在刻印的同时，又极其注重篆书的修养，从金文、铁线篆，到流派诸家，均有涉猎。此种修习也触发了其对于明清以来流派印的参悟，尤其是对吴让之、*牧甫的